Primityvūs žmonės nupiešė gyvūnus keliomis kojomis ir galvomis ant akmenų, o šiuos vaizdus pastatė šalia
„Galbūt tai buvo panašu į televizoriaus žiūrėjimą, kai jie sėdi prie židinio, kalbasi, šildo rankas prie ugnies ir piešia“, – sako Jorko universiteto archeologas Andy Needhamas.
Needhamas ir jo kolegos mano, kad primityvūs žmonės naktį piešė aplink laužus dėl priežasties.Autoriai teigia, kad mirguliuojanti liepsna pagerino menininko kūrybą ir padėjo teisingai suvokti jo kūrybą – dinamiką.
Apie ką naujas tyrimas?
Tyrime, paskelbtame PLOS ONE,komanda sukūrė tikslias 15 000 metų senumo raižinių 3D kopijas, degindama jas ugnimi. Tai padėjo „atgaivinti“ ant akmens iškaltus senovinių gyvūnų piešinius. Artumas ugniai priverčia figūras judėti – arkliai ir kiti vaizdai pradėjo dinamiškai judėti palei uolą.
Needhamas ir jo kolegos ištyrė 50 kalkakmenio tablečių - maždaug"iPhone" į "iPad" – rasti Montastruko uolų prieglobstyje palei Aveyrono upę pietų Prancūzijoje.Kai atslūgo paskutinis ledynmetis, apie 15 000 metųAnuomet čia gyvenę menininkai pradėjo naudoti titnago ir akmens ašmenis, kad išdrožtų geometrinius raštus ir motyvus uolų paviršiuje, taip pat senovinius gyvūnus.Arkliai, kalnų ožkos, šiauriniai elniai, taurieji elniai, bizonai – jų piešiniai dažnai pasirodydavo ant akmenų fragmentų.
Kas sukūrė originalią animaciją?
Menininkai buvo Magdalenos kultūros atstovai, medžiotojai-rinkėjai, gyvenę Europoje nuo maždaugPrieš 23 000–14 000 metų.Magdalenai, gyvenę paskutinio ledynmečio pabaigoje šaltame, bet pamažu gerėjančiame klimate, sukūrė daug meno kūrinių: nuodekoruoti įrankiai išgraviruoti kaulus ir garsius urvų paveikslus.
Be tablečių Lascaux urve, Prancūzijoje, jie radoakmeninių strėlių antgalių ir įrankių bei kai kurių garsių meno kūrinių, įskaitant garsųjį plaukiojantį šiaurės elnį – 13 000 metų senumo mamuto ilties skulptūrą, vaizduojančią du šiaurės elnius nuo nosies iki uodegos.
Kaip mokslininkai nusprendė, kad ugnis padėjo piešiniams atgaivinti?
Tūkstančiai Magdalenos tablečių buvo rastos dabartinėje Ispanijoje, Portugalijoje ir Normandijos salose Didžiojoje Britanijoje, taip pat Prancūzijoje.Ant šių akmenų matomi terminiai įtrūkimai, taip pat rausvos spalvos juostelės: jie atsirado dėl ugnies poveikio.Dėl šios priežasties tyrėjams kilo klausimas, kokiomis aplinkybėmis akmenys sąveikauja su ugnimi.Ar tai buvo neatsiejama kūrybinio proceso dalis, ar ji atsirado vėliau, pavyzdžiui, dėl gaisro?
Nebuvo lengva tai išsiaiškinti.Dabar planšetės saugomos Britų muziejuje, kur jas galima apžiūrėti internete. Tai reiškia, kad prarastas archeologinis kontekstas, būtent vieta, kur jie buvo rasti. Todėl autoriai kreipėsi į eksperimentinę archeologiją, norėdami daugiau sužinoti apie savo istoriją.
Pirmiausia komanda sukūrė naujas graviruotas tabletes, pagamintas iš kalkakmenio, ir eksperimentavo su jomis, kad suprastų, kaip ugnis galisukurti tokius būdingus rožinius atšildymo pėdsakus.
Jie palaidojo kai kuriuos dirbtinius ženklus ir uždegė ugnį aplink juos, kad imituotų atsitiktinį gaisrų poveikį.Kiti buvo šaudomi taip, tarsi jie būtų buvę naudojami gaisrui suvaldyti.O likusi dalis buvo padėta šalia ugnies, kad jos šviesaapšvietė brėžinius.
Tada komanda pritaikė programinę įrangą,redaguoti vaizdus ir palyginti ugniai apdorotas kopijas su originalu. Rezultatai rodo, kad karščio žymės ant akmenų atsirado ne dėl atsitiktinio gaisro. Nors keli kaulo rago dirbiniai rodo tokią žalą. Autoriai padarė išvadą, kad greičiausiai piešiniai buvo padaryti norint pažvelgti į juos šalia ugnies.
Kaip piešiniai atgijo?
Mokslininkai mano, kad apšvietimas iš židiniobuvo neatsiejama meno kūrimo ir „vartojimo“ dalis. Mirganti šviesa sukuria užburiantį raižinio efektą, kuris labai skiriasi nuo to, kas matoma esant pastoviai šviesai.
„Galite pamatyti, pavyzdžiui, ženklą sukeli arkliai, o šviesai mirguliuojant pradeda ryškėti ir nykti formos. Taip sukuriamas savotiškas pasakojimas apie uolos paviršiumi judančius arklius “, – sako autorė Izzy Visher, Durhamo universiteto magistrantė.
Vischer ir jos kolegos tyrinėjo, kaip buvo nukreiptas gaisras, atsižvelgiant į karščio žalą ant uolų.Tada ji panaudojo virtualią realybę, kad sukurtų mirgančią ugnį ir aplink ją pastatytų 3D modelius.Tokiu būdu galima rekonstruoti apytiksles sąlygas, kuriomis primityvūs žmonės žiūrėjo į savo brėžinius.
Dėl netaisyklingo apšvietimo žmogus mato tik trumpus, dviprasmiškus gyvūno kontūrus ir formas – tai skatina žmogaus smegenis užpildyti spragas ir užbaigti vaizdą.
Žmonės dažnai stebi pažįstamus objektus ar modeliusatsitiktinės vietos, pavyzdžiui, veidas debesyse ar šuo apdegusio skrebučio gabalėlyje. Šis efektas, žinomas kaip pareidolija, atsiranda todėl, kad mūsų smegenys yra prijungtos ieškoti šių modelių. Ištisas kartas pareidolija padėjo žmonėms išgyventi, pavyzdžiui, identifikuodama plėšrūną krūmuose.
Pareidolia gali turėti gilias evoliucines šaknis. Tyrėjai teigia, kad Ledynmečio menininkai jį panaudojo visai kitaip – padėti kūrybiniam procesui.
Pavyzdžiui, jie naudojo kelių perdangąto paties dalyko formos, kurios padės sukurti animaciją. Šis efektas pastebėtas dalyje Magdalenijos uolų paveikslų, kuriuose kai kurie gyvūnai turi kelias galvas arba papildomas poras kojų.
Skaityti daugiau:
Žiūrėkite tiesiogiai, kaip prie Žemės artėja autobuso dydžio asteroidas
Astronomai netoli Žemės rado planetą: jos orbita labai keista
Jis buvo medžiojamas šimtmečius: ką mes žinome apie Vulkano planetą šalia Saulės